“這部作品讓我們看到，在戰爭與苦難的深淵中，人性的光輝如何跨越國界，在黃土地上綻放出永恆的花朵。”

2025年5月13日，奧地利華文作家方麗娜憑藉其歷時10年創作的非虛構長篇小說《到中國去》獲得首屆“鬱達夫海外長篇小說獎”，組委會在頒獎詞中給出如是評價。

20餘年來，這位從中原大地走向多瑙河畔的女性作家，以獨特的文化視角和藝術表達，在海外華文文學領域開闢了一片屬於自己的天地。近日，奧地利華文作家、歐洲華文筆會會長方麗娜接受中國僑網“華人故事”欄目專訪，講述她的文學創作之路。

始於“距離” 成於“回望”

1987年從河南商丘師範學院外語系畢業後，方麗娜當過中學教師，也在政府部門從事過外事工作，“那時的我忙於工作和日常事務，從未想到過要寫作。”

在國內工作多年後，方麗娜於1998年考入奧地利多瑙大學攻讀工商管理碩士。“在歐洲這片土地上的一切——自然、人文、藝術乃至宗教，時時喚起我的新奇感。”方麗娜回憶初到歐洲時的感受。

奧地利華文作家、歐洲華文筆會會長方麗娜。受訪者供圖

留學期間，方麗娜與奧地利人沃爾夫岡相識。經過兩年多的相處與追求，沃爾夫岡以他的真誠、周到與細緻最終打動了方麗娜。2002年底，兩人回到河南商丘舉行了婚禮。

2003年，方麗娜定居維也納。兩年後，她的散文《雲中漫步》在《歐洲新報》的散文徵文大賽中獲第一名，這偶然的成功，點燃了她的文學夢想。次年，她又憑藉散文《我行萬裏嫂擔憂》在徵文比賽中獲得了第二名。接連的鼓勵，促使方麗娜下定決心持續寫下去。

“與故鄉拉開距離，反而獲得了躬身反照的機會，多元文化的碰撞激發了不受拘束的想像。”方麗娜說。

2010年，方麗娜創作生涯迎來重要轉捩點。那年，她成為魯迅文學院自創辦以來招收的第一位海外學員，進入第十三屆中青年作家高研班學習。

“4個月的學習讓我最大的收穫，是看清了自己的差距在哪里，該往哪努力。”方麗娜坦言，更重要的是，她認清了自己的優勢——跨國文化題材。“我生活在歐洲，又有中國文化的根，這是別人無法替代的。”

在魯迅文學院學習期間，方麗娜不僅認真研讀了老師與同學推薦的作品，還廣泛閱讀了許多同期學員的創作。通過閱讀這些作品，方麗娜時常思考：小說應當是什麼樣子？散文和小說的區別究竟在哪里？

聚焦海外華人群體生存狀態

回到維也納的家中，方麗娜兩年間閱讀了上百本文學名著。在彌補自身不足的同時，她不斷積累、沉澱、思考與梳理，進而嘗試新的寫作方式，並由此正式步入了小說創作的領域。

2011年，方麗娜的短篇小說《麥克的女生》發表於《天津文學》，小說講述了中國女留學生在維也納的遭遇；2012年，她的小說《花粉》發表於《作家》雜誌，小說聚焦跨國婚戀與文化衝突問題，剖析了不同國度、不同境遇之下人性的走向與裂變。

方麗娜在上海猶太紀念館參觀。受訪者供圖

隨後，方麗娜又陸續創作《回國清單》《不戴戒指的女人》等多部中篇小說。她的作品常常聚焦於海外華人群體的生存狀態，特別是女性的情感困境與文化衝突。

直到此時，方麗娜才進入真正的純文學場域，迎來創作的爆發期。她結合個人經驗，將旅歐華人的集體記憶進行解構，進而再創造，用純正的小說語言揭露一系列社會問題。

在方麗娜看來，散文盛放不下的東西，都可以裝在小說裏。“對我而言散文是溪流，是湖泊，而小說是海洋，是天空，寥廓無垠，深不可測，並且可以插上翅膀，帶著讀者任意翱翔。”

《夜蝴蝶》《蝴蝶坊》《蝴蝶飛過的存在》被稱為“蝴蝶三部曲”，也是方麗娜的代表性作品。她的小說中嵌入許多“蝴蝶”意向，就像彌漫在作品人物身上的悲劇色彩一樣，是無意識的，自然而然的流露。

這種悲劇色彩的來源，與方麗娜個人經歷密不可分。她10歲前父母相繼病逝，幾乎家徒四壁。成為作家後，她更願意把寫作的焦點聚焦“小人物”。

“我欣賞並迷戀悲劇藝術中深刻的理性，深沉的基調，以及它帶給人的啟發和力量，但我本人不是一個悲觀的人，相反我是一個非常樂觀和陽光的人，也是一個離現實特別近的人。”方麗娜認為，文學不是把人引向深淵，而是帶給人希望。

《到中國去》與歷史對話

2025年8月，方麗娜創作的非虛構長篇小說《到中國去》由中信出版集團出版。《到中國去》的創作，是方麗娜文學生涯的一次厚積薄發。

2025年8月，由方麗娜創作的長篇小說《到中國去》由中信出版集團出版。受訪者供圖

這篇小說基於真實歷史事件創作，講述了二戰期間，奧地利猶太裔醫生羅生特和傅萊被納粹驅逐，在時任中國外交官何鳳山的幫助下從維也納逃往上海，繼而奔赴中國各地投身抗戰的故事。

“2010年前後，我在奧地利華文網站上看到了兩位人物事蹟的片段，產生了濃厚興趣。”方麗娜說，“白求恩的故事家喻戶曉，但羅生特和傅萊卻鮮為人知，我覺得有責任以文學的形式呈現他們的故事。”

在她看來，歷史與文學的擁抱中，那些鮮為人知又可敬可愛的國際人士，得以穿越時光隧道走到讀者面前，講述他們的悲歡、情感、理想與愛戀的故事。

參觀者拍攝上海猶太紀念館外的浮雕。(資料圖) 湯彥俊 攝

方麗娜舉例說，延安窯洞幾個口，門前長著什麼樹，美國記者史沫特萊跳舞時用什麼樂器伴奏，這些都要查，如果那時根本沒有這種樂器，自己杜撰的話，就經不起推敲。

“我創作這部小說，不僅為了還原歷史，而且是在努力尊重歷史脈絡的基礎上，致力於人性的挖掘和情感的弘揚，以及文化觀念交集碰撞下的世象繁雜和人情冷暖。”她說。

世界僑報編輯：Doiuebly